Il viaggio a Reims | Sua Jo als Madama Cortese, Jan Antem als Don Alvaro, Mané Galoyan als Corinna, Philipp Jekal als Barone di Trombonok, Alexandra Ionis als Maddalena, Ya-Chung Huang als Zefirino
Il viaggio a Reims | Ya-Chung Huang als Zefirino, Davia Bouley als Delia, Sua Jo als Madama Cortese, Samueol Park als Antonio
Il viaggio a Reims | Ya-Chung Huang als Zefirino, Davia Bouley als Delia, Alexandra Ionis als Maddalena, Juan de Dios Mateos als Il Conte di Libenskof, Modestina als Arianna Manganello, Maria Barakova als Marchesa Melibea
Il viaggio a Reims | Ya-Chung Huang als Zefirino, Alexandra Ionis als Maddalena, Padraic Rowan als Don Prudenzio, Sua Jo als Madama Cortese, Davia Bouley als Delia, Samueol Park als Antonio
Il viaggio a Reims | Sua Jo als Madama Cortese, Marina Monzò als Contessa di Folleville, Samueol Park als Antonio, Davia Bouley als Delia, Ya-Chung Huang als Zefirino, Juan de Dios Mateos als Il Conte di Libenskof, Modestina als Arianna Manganello
Il viaggio a Reims | Alexandra Ionis als Maddalena, Padraic Rowan als Don Prudenzio, Marina Monzò als Contessa di Folleville, Philipp Jekal als Barone di Trombonok
Il viaggio a Reims | u. a. Padraic Rowan als Don Prudenzio, Marina Monzò als Contessa di Folleville, Philipp Jekal als Barone di Trombonok, Sua Jo als Madama Cortese
Il viaggio a Reims | Andrei Danilov als Cavaliere Belfiore, Maria Barakova als Marchesa Melibea, Jan Antem als Don Alvaro
Il viaggio a Reims | Juan de Dios Mateos als Il Conte di Libenskof, Maria Barakova als Marchesa Melibea, Jan Antem als Don Alvaro, Padraic Rowan als Don Prudenzio, Philipp Jekal als Barone di Trombonok, Biagio Pizzuti als Don Profondo, Sua Jo als Madama Cortese, Ya-Chung Huang als Zefirino, Alexandra Ionis als Maddalena, Davia Bouley als Delia, Modestina als Arianna Manganello
Il viaggio a Reims | Mané Galoyan als Corinna
Il viaggio a Reims | u. a. Andrei Danilov als Cavaliere Belfiore
Il viaggio a Reims | Maria Barakova als Marchesa Melibea, Juan de Dios Mateos als Il Conte di Libenskof
Il viaggio a Reims | Davia Bouley als Delia, Andrei Danilov als Cavaliere Belfiore, Sua Jo als Madama Cortese
Il viaggio a Reims | u. a. Jan Antem als Don Alvaro
Il viaggio a Reims | Davia Bouley als Delia, Biagio Pizzuti als Don Profondo, Marina Monzò als Contessa di Folleville, Andrei Danilov als Cavaliere Belfiore, Juan de Dios Mateos als Il Conte di Libenskof, Maria Barakova als Marchesa Melibea, Jan Antem als Don Alvaro, Ya-Chung Huang als Zefirino
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Il viaggio a Reims
| 26,00 € – 108,00 €
Spieldauer: ca. 2 Stunden 45 Minuten / Eine Pause
Archiv
Adresse
Deutsche Oper Berlin Bismarckstraße 35 10627 Berlin [ Charlottenburg ] www.deutscheoperberlin.de Gioacchino Rossini (1792 – 1868)
Zum Stück
Im „Hotel zur Goldenen Lilie“ bereitet sich eine bunt zusammengewürfelte Gesellschaft darauf vor, ihre Reise zur Krönung Karls X. in Reims fortzusetzen. Im letzten Moment stellt sich jedoch heraus, dass keine Pferde mehr für die Fahrt aufzutreiben sind – die Gruppe sitzt fest.
Gioacchino Rossini und sein Librettist Luigi Balochi schaffen in der Oper IL VIAGGIO A REIMS durch diese Grundsituation der Unsicherheit und des Wartens einen Raum in dem sich die 14 weitestgehend gleichberechtigten Hauptrollen uneingeschränkt begegnen können ...
Im „Hotel zur Goldenen Lilie“ bereitet sich eine bunt zusammengewürfelte Gesellschaft darauf vor, ihre Reise zur Krönung Karls X. in Reims fortzusetzen. Im letzten Moment stellt sich jedoch heraus, dass keine Pferde mehr für die Fahrt aufzutreiben sind – die Gruppe sitzt fest.
Gioacchino Rossini und sein Librettist Luigi Balochi schaffen in der Oper IL VIAGGIO A REIMS durch diese Grundsituation der Unsicherheit und des Wartens einen Raum in dem sich die 14 weitestgehend gleichberechtigten Hauptrollen uneingeschränkt begegnen können ...
Zum Stück
Im „Hotel zur Goldenen Lilie“ bereitet sich eine bunt zusammengewürfelte Gesellschaft darauf vor, ihre Reise zur Krönung Karls X. in Reims fortzusetzen. Im letzten Moment stellt sich jedoch heraus, dass keine Pferde mehr für die Fahrt aufzutreiben sind – die Gruppe sitzt fest.
Gioacchino Rossini und sein Librettist Luigi Balochi schaffen in der Oper IL VIAGGIO A REIMS durch diese Grundsituation der Unsicherheit und des Wartens einen Raum in dem sich die 14 weitestgehend gleichberechtigten Hauptrollen uneingeschränkt begegnen können, und sich ausgiebig mit originellen und virtuosen Arien präsentieren. Das Sujet der Oper entspricht dem Anlass für den sie beauftragt wurde: Im Rahmen der Krönungsfestlichkeiten Karls X. 1825 sollte der frisch in Paris angekommene Rossini, der zu dem Zeitpunkt schon internationale Popularität erreicht hatte, mit dem Werk den Abschluss und damit auch den Höhepunkt der Feier schaffen. IL VIAGGIO A REIMS war durch seine Handlung an das Ereignis der Krönung gebunden und darum aus Sicht Rossinis nicht für die Ewigkeit bestimmt. Er selbst bezeichnete das Werk zeitlebens als Kantate, und verwertete musikalisches Material daraus kurzerhand in einer seiner französischen Opern, LE COMTE ORY. In Folge dessen galt die Oper lange Zeit verschollen und wurde erst in den 1980er Jahren in Pesaro unter Claudio Abbado wieder aufgeführt. Zum Glück – denn trotz des Gelegenheitscharakters handelt es sich bei der letzten der italienischsprachigen Opern Rossinis um ein Juwel, in dem er sowohl die musikalische Virtuosität als auch den absurden Humor auf die Spitze treibt. Rossini schuf eine Art „Best of“ der italienischen Opera buffa.
Es lohnt sich, einen genaueren Blick auf die Figuren in IL VIAGGIO A REIMS zu werfen. Einige der Charaktere stammen zu großen Teilen aus dem beliebten Roman der Madame de Stäel, „Corinne ou l’Italie“. Gleichzeitig stellen sie aber auch das Europa des 19. Jahrhunderts dar, welches sich versammelt, um den französischen König zu huldigen, und werden als klare Repräsentanten klischeehaft gezeichnet.
Zur Inszenierung
Regisseur Jan Bosse unterstreicht in seiner Inszenierung die absurde Grundsituation des wartenden Europas in einem Bade-Hotel. Ein Spiegelraum, der zwischen Kurklinik, Sanatorium und Irrenhaus changiert, bildet den Ausgangspunkt für die Nicht-Reise der Protagonisten, die mit Hingabe ihre nationalen Eigenheiten pflegen, dabei einen atemberaubenden Wettstreit um die kühnsten Koloraturen austragen und sich letztlich entschließen, selbst eine Feier auf die Beine zu stellen.
Im „Hotel zur Goldenen Lilie“ bereitet sich eine bunt zusammengewürfelte Gesellschaft darauf vor, ihre Reise zur Krönung Karls X. in Reims fortzusetzen. Im letzten Moment stellt sich jedoch heraus, dass keine Pferde mehr für die Fahrt aufzutreiben sind – die Gruppe sitzt fest.
Gioacchino Rossini und sein Librettist Luigi Balochi schaffen in der Oper IL VIAGGIO A REIMS durch diese Grundsituation der Unsicherheit und des Wartens einen Raum in dem sich die 14 weitestgehend gleichberechtigten Hauptrollen uneingeschränkt begegnen können, und sich ausgiebig mit originellen und virtuosen Arien präsentieren. Das Sujet der Oper entspricht dem Anlass für den sie beauftragt wurde: Im Rahmen der Krönungsfestlichkeiten Karls X. 1825 sollte der frisch in Paris angekommene Rossini, der zu dem Zeitpunkt schon internationale Popularität erreicht hatte, mit dem Werk den Abschluss und damit auch den Höhepunkt der Feier schaffen. IL VIAGGIO A REIMS war durch seine Handlung an das Ereignis der Krönung gebunden und darum aus Sicht Rossinis nicht für die Ewigkeit bestimmt. Er selbst bezeichnete das Werk zeitlebens als Kantate, und verwertete musikalisches Material daraus kurzerhand in einer seiner französischen Opern, LE COMTE ORY. In Folge dessen galt die Oper lange Zeit verschollen und wurde erst in den 1980er Jahren in Pesaro unter Claudio Abbado wieder aufgeführt. Zum Glück – denn trotz des Gelegenheitscharakters handelt es sich bei der letzten der italienischsprachigen Opern Rossinis um ein Juwel, in dem er sowohl die musikalische Virtuosität als auch den absurden Humor auf die Spitze treibt. Rossini schuf eine Art „Best of“ der italienischen Opera buffa.
Es lohnt sich, einen genaueren Blick auf die Figuren in IL VIAGGIO A REIMS zu werfen. Einige der Charaktere stammen zu großen Teilen aus dem beliebten Roman der Madame de Stäel, „Corinne ou l’Italie“. Gleichzeitig stellen sie aber auch das Europa des 19. Jahrhunderts dar, welches sich versammelt, um den französischen König zu huldigen, und werden als klare Repräsentanten klischeehaft gezeichnet.
Zur Inszenierung
Regisseur Jan Bosse unterstreicht in seiner Inszenierung die absurde Grundsituation des wartenden Europas in einem Bade-Hotel. Ein Spiegelraum, der zwischen Kurklinik, Sanatorium und Irrenhaus changiert, bildet den Ausgangspunkt für die Nicht-Reise der Protagonisten, die mit Hingabe ihre nationalen Eigenheiten pflegen, dabei einen atemberaubenden Wettstreit um die kühnsten Koloraturen austragen und sich letztlich entschließen, selbst eine Feier auf die Beine zu stellen.
Mit Unterstützung des Förderkreises der Deutschen Oper Berlin e. V.
Archiv
Adresse
Deutsche Oper Berlin Bismarckstraße 35 10627 Berlin [ Charlottenburg ] www.deutscheoperberlin.de Veranstaltungsort - Musikalische Leitung Alessandro De Marchi
- Inszenierung
- Bühne
- Kostüme
- Licht
- Video
- Corinna Lilit Davtyan
- Marchesa Melibea Stephanie Wake-Edwards
- Contessa di Folleville Hye-Young Moon
- Madama Cortese Martina Russomanno
- Cavalier Belfiore Kangyoon Shine Lee
- Il Conte di Libenskof Omar Mancini
- Lord Sidney
- Don Profondo Artur Garbas
- Barone di Trombonok
- Don Alvaro Kyle Miller
- Don Prudenzio
- Zefirino
- Maddalena
- Modestina
- Delia
- Antonio Jared Werlein
- Orchester
Veranstaltungsort
Deutsche Oper Berlin
Es war fast eine kleine Kulturrevolution, die Berlins Bürger wagten, als sie vor mehr als hundert Jahren im damals noch unabhängigen Charlottenburg die Deutsche Oper gründeten. Ein eigenes Opernhaus, das explizit auch dem modernen Musiktheater von Richard Wagner an geweiht sein sollte – das war ein klares Gegenmodell zur ehrwürdigen Hofoper Unter den Linden. Und noch dazu war der Bau an der Bismarckstraße ...
